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(Hrsg.), \u003Ci\u003EGenealogisches Handbuch des Adels\u003C\/i\u003E, IV (67), Limburg 1978.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EAufgang der Neuzeit 1952 \u0026mdash; \u003Ci\u003EAufgang der Neuzeit. Deutsche Kunst und Kultur von D\u0026uuml;rers Tod bis zum Dreissigj\u0026auml;hrigen Kriege 1530 \u0026ndash; 1650\u003C\/i\u003E, Ausstellungskatalog Germanisches Nationalmuseum, N\u0026uuml;rnberg, Bielefeld 1952.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EAmer 1891 \u0026mdash; I. Amer: \u003Ci\u003EBauernm\u0026auml;dchen aus der Umgebung von Straubing, Niederbaiern\u003C\/i\u003E, in: Bl\u0026auml;tter f\u0026uuml;r Kost\u0026uuml;mkunde, 4 (1891), S. 69-72.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EArnold 1980 \u0026mdash; Janet Arnold: \u003Ci\u003EAn early Seventeenth Century Woman\u0026rsquo;s Riding Doublet or Cassock.\u003C\/i\u003E, Waffen- und Kost\u0026uuml;mkunde, 22 (1980), S. 113\u0026ndash;129.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EArnold 1985 \u0026mdash; Janet Arnold: \u003Ci\u003EThe cut and construction of clothes for men and women c. 1560 - 1620\u003C\/i\u003E, London [u.a.] 1985.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EAufgang der Neuzeit 1952 \u0026mdash; \u003Ci\u003EAufgang der Neuzeit:\u0026nbsp;deutsche Kunst und Kultur von D\u0026uuml;rers Tod bis zum Dreissigj\u0026auml;hrigen Kriege 1530 - 1650; 15. Juli bis 15. Oktober 1952\u003C\/i\u003E, Bielefeld 1952.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBartsch 1802-1821 (Bd. 1-21) \u0026mdash;Adam von Bartsch: \u003Ci\u003ELe peintre graveur\u003C\/i\u003E, Bd. 1.\u0026ndash;21., Wien 1802.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBartsch et.al. 1880 \u0026mdash; Adam von Bartsch, Edme Fran\u0026ccedil;ois Gersaint, P. C. A. Helle, Jean Baptiste Glomy, und Pieter Yver: \u003Ci\u003ECatalogue raisonn\u0026eacute; de toutes les estampes qui forment l\u0026rsquo;oeuvre de Rembrandt, et ceux de ses principaux imitateurs\u003C\/i\u003E, (Nouv. \u0026eacute;d. \/ enti\u0026egrave;rement refondue, corr. et augm. par Adam Bartsch; R\u0026eacute;impression textuelle de l\u0026rsquo;\u0026eacute;d. de 1797) Leipzig 1880.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBerckenhagen 1965 \u0026mdash; Ekhart Berckenhagen: \u003Ci\u003EEin von Joos van Cleve signiertes (?) Portr\u0026auml;t K\u0026ouml;nig Franz\u0026rsquo; I.\u003C\/i\u003E, Berichte aus den ehemaligen preussischen Kunstsammlungen, XV (NF), 2 (1965), S. 12\u0026ndash;14.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBl\u0026auml;tter f\u0026uuml;r Kost\u0026uuml;mkunde 1874-1891 \u0026mdash; Franz von Lipperheide und August von Heyden (Hrsg.), \u003Ci\u003EBl\u0026auml;tter f\u0026uuml;r Kost\u0026uuml;mkunde: historische und Volks-Trachten\u003C\/i\u003E, (1) 1874-(4) 1891, Berlin 1874.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBraun et. al. 2016 \u0026mdash; Melanie Braun, Luca Costigliolo, Susan North, Claire Thornton und Jenny Tiramani: \u003Ci\u003E17th-century men\u0026rsquo;s dress patterns: 1600-1630\u003C\/i\u003E, London 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EBr\u0026uuml;ckner 1958 \u0026mdash; Barbara Br\u0026uuml;ckner: \u003Ci\u003EDie M\u0026uuml;nchner Riegelhaube\u003C\/i\u003E, in: Bayerisches Jahrbuch f\u0026uuml;r Volkskunde 1958.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ECHIC! 2016. Hessisches Landesmuseum Darmstadt CHIC!: Mode im 17. Jahrhundert\u202f: der Bestand im Hessischen Landesmuseum Darmstadt\u202f: Begleitbuch zur gleichnamigen Ausstellung im Hessischen Landesmuseum Darmstadt vom 15. Juli 2016 bis 16. Oktober 2016, (1 Aufl.) Regensburg 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ECeltis 1502 (2000) \u0026mdash; Konrad Celtis: \u003Ci\u003E\u0026bdquo;Norimberga\u0026ldquo;: ein B\u0026uuml;chlein \u0026uuml;ber Ursprung, Lage, Einrichtungen und Gesittung N\u0026uuml;rnbergs, vollendet um das Jahr 1500, gedruckt vorgelegt 1502\u003C\/i\u003E, N\u0026uuml;rnberg 2000.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ECooper 2012 \u0026mdash; Tarnya Cooper: \u003Ci\u003ECitizen portrait: portrait painting and the urban elite of Tudor and Jacobean England and Wales\u003C\/i\u003E, New Haven, Conn. [u.a.],2012.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ECostume \u0026amp; Fashion 2016 \u0026mdash; Bianca M. du Mortier: \u003Ci\u003ECostume \u0026amp; fashion\u003C\/i\u003E, Amsterdam 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ECumming et.al. 2010 \u0026mdash; Valerie Cumming, C. Willett Cunnington, Phillis Cunnington, Charles Relly Beard und C. Willett Cunnington. \u0026ldquo;\u003Ci\u003EDoublet\u003C\/i\u003E\u0026rdquo; In: The Dictionary of Fashion History. Oxford 2010.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003Ede Bruyn 1872 \u0026mdash; Abraham de Bruyn: \u003Ci\u003ECostumes civils et militaires du XVIe si\u0026egrave;cle\u003C\/i\u003E, A. Schoy (Hrsg.), (Facs.\/ texte traduit et annot\u0026eacute; par Auguste Schoy) Bruxelles 1872.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDefregger 1983 \u0026mdash; Hans-Peter Defregger: \u003Ci\u003EDefregger: 1835 - 1921\u003C\/i\u003E, Rosenheim 1983.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDeneke\/Kahsnitz 1978 \u0026mdash; Bernward Deneke und Rainer Kahsnitz: \u003Ci\u003EDas Germanische Nationalmuseum N\u0026uuml;rnberg 1852 - 1977: Beitr\u0026auml;ge zu seiner Geschichte\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen [u.a.] 1978.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDer Ausruf in Hamburg 1806 \u0026mdash; Karl Johann Heinrich H\u0026uuml;bbe: \u003Ci\u003EDer Ausruf in Hamburg: vorgestellt in Ein hundert und Zwanzig Colorirten Bl\u0026auml;ttern\u003C\/i\u003E, Hamburg 1808.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDie englische Bildstickerei 2017 \u0026mdash; Isa Fleischmann-Heck: \u003Ci\u003EDie englische Bildstickerei aus dem sp\u0026auml;ten 18. Jahrhunder: eine Neuerwerbung f\u0026uuml;r das Deutsche Textilmuseum Krefeld\u003C\/i\u003E, Stadt Krefeld (Hrsg.), Krefeld 2017.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDie f\u0026uuml;nf Sinne in der Malerei 2016 \u0026mdash; \u003Ci\u003EDie f\u0026uuml;nf Sinne in der Malerei\u003C\/i\u003E, Luxembourg 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDoege 1903 \u0026mdash; Heinrich Doege: \u003Ci\u003EDie Trachtenb\u0026uuml;cher des 16. Jahrhunderts\u003C\/i\u003E, Leipzig 1903.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EDuller 1847 \u0026mdash; Eduard Duller: \u003Ci\u003EDas deutsche Volk in seinen Mundarten, Sitten, Gebr\u0026auml;uchen, Festen und Trachten: mit 50 kolorirten Bildern\u003C\/i\u003E, Leipzig 1847.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EEichhorn-Johannsen\/Rasche 2013 \u0026mdash; Maren Eichhorn-Johannsen und Adelheid Rasche (Hrsg.), \u003Ci\u003E25000 Jahre Schmuck: aus den Sammlungen der Staatlichen Museen zu Berlin\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen [u.a.] 2013.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EEnth\u0026uuml;llungen 2008 \u0026mdash; \u003Ci\u003EEnth\u0026uuml;llungen. Restaurierte Kunstwerke von Riemenschneider bis Kremser Schmidt\u003C\/i\u003E, bearb. von Frank Matthias Kammel, Daniel Hess u.a., Ausstellungskatalog, Germanisches Nationalmuseum, N\u0026uuml;rnberg 2008, S. 87-90.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EFalke 1858 \u0026mdash; Jakob von Falke: \u003Ci\u003EDie deutsche Trachten- und Modenwelt: ein Beitrag zur deutschen Culturgeschichte\u003C\/i\u003E, Deutsches Leben, Leipzig 1858.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EFrau Hoeffart \u0026amp; Monsieur Alamode 1998 \u0026mdash; Ulrike Graul: \u003Ci\u003EFrau Hoeffart \u0026amp; Monsieur Alamode: Modekritik auf illustrierten Flugbl\u0026auml;ttern des 16. und 17. Jahrhunderts,\u003C\/i\u003E Ausstellung vom 21. Juni bis 19. Juli 1998, B. Zausch (Hrsg.), Halle 1998.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EFries 1926 \u0026mdash; Walter Fries: \u003Ci\u003EDie Kost\u0026uuml;msammlung des Germanischen Nationalmuseums zu N\u0026uuml;rnberg, besprochen aus Anla\u0026szlig; ihrer Neuaufstellung im Jahre 1924\u003C\/i\u003E, in: Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums, 1926.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EF\u0026ouml;rg 1998 \u0026mdash; Susanne F\u0026ouml;rg: \u003Ci\u003EDie Bilderhandschrift Lipp-OZ 2 (1580) aus der Lipperheideschen Kost\u0026uuml;mbibliothek\u003C\/i\u003E, Berlin 1998.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EForschler-Tarrasch 2002 \u0026mdash; Anne Forschler-Tarrasch: \u003Ci\u003ELeonhard Posch: Portr\u0026auml;tmodelleur und Bildhauer; 1750-1831; mit einem Verzeichnis seiner Werke und deren Vervielf\u0026auml;ltigungen in Eisen- und Bronzegu\u0026szlig;, Porzellan und Gips\u003C\/i\u003E, Berlin 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EFrick 2002 \u0026mdash; Carole Collier Frick: \u003Ci\u003EDressing Renaissance Florence: families, fortunes, and fine clothing\u003C\/i\u003E, Johns Hopkins University studies in historical and political science, Baltimore, Md. [u.a.] 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGattineau-Sterr 1996 \u0026mdash; Susanne Gattineau-Sterr: \u003Ci\u003EDie Trachtenb\u0026uuml;cher des 16. und 17. Jahrhunderts\u202f: eine Untersuchung zu ihrer Entstehung, Entwicklung und Bedeutung im kunsthistorischen Zusammenhang\u003C\/i\u003E, Dissertation 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EG\u0026auml;rten der Flora 1999 \u0026mdash; Matthias Puhle und Marianne Bethke: \u003Ci\u003EG\u0026auml;rten der Flora:\u0026nbsp;Kunstausstellung anl\u0026auml;\u0026szlig;lich der Bundesgartenschau Magdeburg 1999\u003C\/i\u003E; Kunstmuseum Kloster Unser Lieben Frauen Magdeburg, 11. Juli - 12. September 1999, Magdeburg 1999.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGem\u0026auml;ldegalerie Berlin 1985 \u0026mdash; Henning Bock: \u003Ci\u003EGem\u0026auml;ldegalerie Berlin: Geschichte der Sammlung und ausgew\u0026auml;hlte Meisterwerke\u003C\/i\u003E, Berlin 1985.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGem\u0026auml;ldegalerie Berlin 1996 \u0026mdash; Henning Bock: \u003Ci\u003EGem\u0026auml;ldegalerie Berlin: Gesamtverzeichnis\u003C\/i\u003E, Berlin 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGli inganni delle apparenze 1996\u0026mdash; Maria Giuseppina Muzzarelli: \u003Ci\u003EGli inganni delle apparenze: disciplina di vesti e ornamenti alla fine del Medioevo\u003C\/i\u003E, Torino 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGrieb 2007 \u0026mdash; Manfred\u0026nbsp; H. Grieb (Hrsg.): \u003Ci\u003EN\u0026uuml;rnberger K\u0026uuml;nstlerlexikon: bildende K\u0026uuml;nstler,\u0026nbsp; Kunsthandwerker, Gelehrte, Sammler, Kulturschaffende und M\u0026auml;zene vom 12.\u0026nbsp; bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts.\u003C\/i\u003E M\u0026uuml;nchen 2007.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGro\u0026szlig;e Berliner Kunst-Ausstellung 1906 \u0026mdash; \u003Ci\u003EOfficieller Katalog der Gro\u0026szlig;en Berliner Kunst-Ausstellung 1906\u003C\/i\u003E, o.V., Berlin 1906.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGro\u0026szlig;e Berliner Kunstausstellung 1901 \u0026mdash;\u003Ci\u003EGrosse Berliner Kunstausstellung vom 4. Mai bis 29. September im Landes-Ausstell-Geb\u0026auml;ude am Lehrter Bahnhof\u003C\/i\u003E 1901.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGrosshans 1980 \u0026mdash; Rainald Grosshans: \u003Ci\u003EMaerten van Heemskerck: die Gem\u0026auml;lde\u003C\/i\u003E, Berlin 1980.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EGrote 1963 \u0026mdash; Ludwig Grote: \u003Ci\u003EBibliothek des Germanischen Nationalmuseums N\u0026uuml;rnberg zur Deutschen Kunst und Kulturgeschichte\u003C\/i\u003E 1963.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHackspiel-Mikosch 2015 \u0026mdash; Elisabeth Hackspiel-Mikosch: \u003Ci\u003EEin Knabe in Husarenuniform. Kleidung und Erziehung im 18. Jahrhundert. Neue Erkenntnisse zu einem Kinderportr\u0026auml;t im Museum Kunstpalast in D\u0026uuml;sseldorf\u003C\/i\u003E, in: Das Bild vom Kind im Spiegel seiner Kleidung: von pr\u0026auml;historischer Zeit bis zur Gegenwart, (1 Aufl.) Regensburg 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHaenel 1923 \u0026mdash; Haenel, Erich: \u003Ci\u003EKostbare Waffen aus der Dresdner R\u0026uuml;stkammer\u003C\/i\u003E, Dresden 1923.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHahn 2005 \u0026mdash; Anne-Kathrin Reich: \u003Ci\u003EKleidung als Spiegelbild sozialer Differenzierung: st\u0026auml;dtische Kleiderordnungen vom 14. bis zum 17. Jahrhundert am Beispiel der Altstadt Hannover, Quellen und Darstellungen zur Geschichte Niedersachsens\u003C\/i\u003E, Hannover 2005.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHalle 1788 \u0026mdash; Johann Samuel Halle: \u003Ci\u003EDas Schneiderhandwerk\u003C\/i\u003E, in: Schauplatz der K\u0026uuml;nste und Handwerke. Bd. 16. Berlin 1788.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHalm 1909 \u0026mdash; Philipp Maria Halm: \u003Ci\u003EEin unbekanntes Gem\u0026auml;lde Wolf Hubers\u003C\/i\u003E, in: Monatshefte f\u0026uuml;r Kunstwissenschaft, 12 (1909), S. 547\u0026ndash;548.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHefner-Alteneck 1840 \u0026mdash; Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck: \u003Ci\u003ETrachten des christlichen Mittelalters: nach gleichzeitigen Kunstdenkmalen\u003C\/i\u003E, Frankfurt a.M. 1840.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHefner-Alteneck 1879 \u0026mdash; Jakob Heinrich von Hefner-Alteneck: \u003Ci\u003ETrachten, Kunstwerke und Ger\u0026auml;thschaften vom fr\u0026uuml;hen Mittelalter bis Ende des Achtzehnten Jahrhunderts nach gleichzeitigen Originalen\u003C\/i\u003E, verbesserte und vermehrte Auflage, Frankfurt am Main 1879.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHeierli 1924 \u0026mdash; Julie Heierli: \u003Ci\u003EDie Volkstrachten der Schweiz\u003C\/i\u003E, Erlenbach-Z\u0026uuml;rich 1922.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHeinzle 1953 \u0026mdash; Erwin Heinzle: \u003Ci\u003EWolf Huber: um 1485 - 1553\u003C\/i\u003E, Innsbruck 1953.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHirschfelder 2014 \u0026mdash; Dagmar Hirschfelder: \u003Ci\u003ERezeption und Fortleben der holl\u0026auml;ndischen Tronie bei Denner, Fragonard, Tiepolo und ihren Zeitgenossen\u003C\/i\u003E, in: Tronies: das Gesicht in der Fr\u0026uuml;hen Neuzeit 2014, S. 47\u0026ndash;64.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHirschfelder\/Krempel 2014 \u0026mdash; Dagmar Hirschfelder und Leon Krempel: \u003Ci\u003ETronies: das Gesicht in der fr\u0026uuml;hen Neuzeit\u003C\/i\u003E, Berlin 2014.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHoede 2010 \u0026mdash; Monika Hoede: \u003Ci\u003EKleiderordnung und Kleiderwirklichkeit im 18. Jahrhundert in Bayerisch-Schwaben\u003C\/i\u003E, in: Die s\u0026uuml;ddeutsche Textillandschaft: Geschichte und Erinnerung von der Fr\u0026uuml;hen Neuzeit bis in die Gegenwart, tim, Staatliches Textil- und Industriemuseum (Hrsg.), Augsburg 2010, S. 378\u0026ndash;393.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHohenlohe 1995 \u0026mdash; Armin Panter, Claudia Neesen, und Bernhard C\u0026auml;mmerer (Hrsg.), \u003Ci\u003EHohenlohe: das Kirchberger Kunstkabinett im 17. Jahrhundert\u003C\/i\u003E, Kataloge des H\u0026auml;llisch-Fr\u0026auml;nkischen Museums Schw\u0026auml;bisch Hall\/ H\u0026auml;llisch-Fr\u0026auml;nkisches Museum, Sigmaringen 1995.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EH\u0026ouml;fler 1987. Janez H\u0026ouml;fler: \u003Ci\u003EDie Tafelmalerei der Gotik in K\u0026auml;rnten: (1420 - 1500)\u003C\/i\u003E, Aus Forschung und Kunst, Klagenfurt 1987.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHottenroth 1896 \u0026mdash; Friedrich Hottenroth: \u003Ci\u003EHandbuch der deutschen Tracht\u003C\/i\u003E, Stuttgart 1896.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHopkins 2017 \u0026mdash; Vanessa Hopkins: \u003Ci\u003EWaistcoats: from the Hopkins collection c.1720-1950\u003C\/i\u003E, J. Tiramani (Hrsg.), London 2017.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EHunt 1996 \u0026mdash; Alan Hunt: \u003Ci\u003EGovernance of the consuming passions: a history of sumptuary law\u003C\/i\u003E, London 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EI volti del potere 2002 \u0026mdash; Caterina Caneva: \u003Ci\u003EI volti del potere. \u003C\/i\u003E\u003Ci\u003ELa ritrattistica di Corte nella Firenze granducale\u003C\/i\u003E, Firenze 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EIn Mode 2015 \u0026mdash; Jutta Zander-Seidel (hrsg.v.), \u003Ci\u003EIn Mode: Kleider und Bilder aus Renaissance und Fr\u0026uuml;hbarock\u003C\/i\u003E, Ausstellung im Germanischen Nationalmuseum, N\u0026uuml;rnberg 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EIran - Kunst und Kultur 2021 \u0026mdash; Ute Franke, Ina Sarikhani Sandmann und Stefan Weber, \u003Ci\u003EIran - Kunst und Kultur aus f\u0026uuml;nf Jahrtausenden\u003C\/i\u003E, Berlin 2021.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EJenss 2016 \u0026mdash; Heike Jenss (hrsg.v.), \u003Ci\u003EFashion studies: research methods, sites, and practices, Dress, body, culture\u003C\/i\u003E, London 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EJessen 1900 \u0026mdash; Peter Jessen: Amtliche Berichte: \u003Ci\u003EFreiherrlich von Lipperheidesche Sammlung f\u0026uuml;r Kost\u0026uuml;mwissenschaft\u003C\/i\u003E, Amtliche Berichte aus den Preuszischen Kunstsammlungen, 21 (1900), S. XV\u0026ndash;XVII.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EJessen 1908 \u0026mdash; Peter Jessen: \u003Ci\u003EDie Freiherrlich von Lipperheideschen Kost\u0026uuml;mbilder in der Bibliothek des Kunstgewerbe-Museum\u003C\/i\u003E, Amtliche Berichte aus den Preuszischen Kunstsammlungen, 29. Jahrgang\/Nr. 4 (1908), S. 95\u0026ndash;102.Meisterwerke der europ\u0026auml;ischen Malerei 1940 \u0026mdash; Alfred Hentzen: \u003Ci\u003EMeisterwerke der europ\u0026auml;ischen Malerei: 220 Bilder der Berliner Gem\u0026auml;ldegalerie\u003C\/i\u003E, Berlin 1940.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKammel 2018 \u0026mdash; Frank Matthias Kammel: \u003Ci\u003EVergegenw\u0026auml;rtigungsversuche. Die Memorabilie zwischen Reliquie, Dokument und Kuriosum\u003C\/i\u003E, in: Silvia Glaser, Angelika Hofmann: Menschen \u0026ndash; Dinge \u0026ndash; Provenienzen. Interessantes und Kurioses aus dem Germanischen Nationalmuseum, Festgabe f\u0026uuml;r G. Ulrich Gro\u0026szlig;mann. N\u0026uuml;rnberg, 2018, S. 62-79, hier S. 76.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKarr Schmidt 2018 \u0026mdash; Suzanne Kathleen Karr Schmidt: \u003Ci\u003EInteractive and sculptural printmaking in the Renaissance\u003C\/i\u003E, Brill\u0026rsquo;s studies in intellectual history, Leiden 2018.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKatalog Kost\u0026uuml;mbibliothek 1965 \u0026mdash; Eva Nienholdt und Gretel Wagner: \u003Ci\u003EKatalog der Lipperheideschen Kost\u0026uuml;mbibliothek\u003C\/i\u003E, (2., v\u0026ouml;llig neubearb. u. verm. Aufl) Berlin 1965.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKathke 1997 \u0026mdash; Petra Kathke: \u003Ci\u003EPortr\u0026auml;t und Accessoire: eine Bildnisform im 16. Jahrhundert\u003C\/i\u003E, Berlin 1997.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKleider und Leute 1991 \u0026mdash; Kleider und Leute: \u003Ci\u003EVorarlberger Landesausstellung 1991\u003C\/i\u003E, Renaissance-Palast Hohenems, 11. Mai bis 27. Oktober 1991, Bregenz 1991.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKleiderwechsel 2002 \u0026mdash; \u003Ci\u003EKleiderwechsel: Frauen-, M\u0026auml;nner- und Kinderkleidung des 18. bis 20. Jahrhunderts. Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums\u003C\/i\u003E, Ausstellungskatalog, Jutta Zander-Seidel, N\u0026uuml;rnberg 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKleidungs-Arten\u003Ci\u003E \u003C\/i\u003E1730 o.V.: \u003Ci\u003EKleidungs-Arten in der Stadt Augspurg\u003C\/i\u003E ..., Jahresgabe f\u0026uuml;r den Freundeskreis der Staatlichen Kunstbibliothek \/ Freundeskreis der Staatlichen Kunstbibliothek, Berlin 1924.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKlose 1982 \u0026mdash; Wolfgang Klose: \u003Ci\u003EStammb\u0026uuml;cher: eine kulturhistorische Betrachtung\u003C\/i\u003E, Bibliothek und Wissenschaft, Wiesbaden 1982.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKompa-Elxnat 2019 \u0026mdash; Alrun Kompa-Elxnat: \u003Ci\u003EDie Selbstdarstellung der Familie Barberini in postpontifikaler Zeit (1644\u0026ndash;1738)\u003C\/i\u003E, Berlin 2019.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKim\/Mida 2015 \u0026mdash; Ingrid Mida und Alexandra Kim: The dress detective: a practical guide to object-based research in fashion, London 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKretschmer 1870 \u0026mdash; Albert Kretschmer: \u003Ci\u003EDeutsche Volkstrachten: Orig.-Zeichn. mit erkl\u0026auml;rendem Text\u003C\/i\u003E, Leipzig 1870.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EKunst in der Bibliothek 1994 \u0026mdash; Bernd Evers (Hrsg.) \u003Ci\u003EKunst in der Bibliothek: zur Geschichte der Kunstbibliothek und ihrer Sammlungen\u003C\/i\u003E, Berlin 1994.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EK\u0026uuml;hnel-Kunze 1962 \u0026mdash; Irene K\u0026uuml;hnel-Kunze: \u003Ci\u003EZwei weitere Bildnisse von Hans Plattner Berliner Museen. Berichte aus den ehem. Preussischen Kunstsammlungen\u003C\/i\u003E, Berliner Museen. Berichte aus den ehem. Preussischen Kunstsammlungen, N.F., XII (1962), S. 12\u0026ndash;14.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELe Blanc 1854-1890 \u0026mdash; Charles Le Blanc und J.-Ch Brunet: \u003Ci\u003EManuel de l\u0026rsquo;amateur d\u0026rsquo;estampes: contenant le dictionnaire des graveurs de toutes les nations ...,\u003C\/i\u003E (2 - 4: Contenant 1. Un dictionnaire des graveurs de toutes les nations ... 5. Une table m\u0026eacute;thodique des estampes d\u0026eacute;crites ... et pr\u0026eacute;c\u0026eacute;d\u0026eacute; de Consid\u0026eacute;rations sur l\u0026rsquo;histoire de la gravure ...) 1854.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELipowsky 1830 \u0026mdash; Felix Joseph Lipowsky: \u003Ci\u003ESammlung Bayrischer National-Cost\u0026uuml;me\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen 1830.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELipp 1980 \u0026mdash; Franz C. Lipp: \u003Ci\u003EGoldhaube und Kopftuch\u003C\/i\u003E, Linz 1980.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELipp\/Bakos 2004 \u0026mdash; Franz C. Lipp und Eva Bakos (Hrsg.), \u003Ci\u003ETracht in \u0026Ouml;sterreich: Geschichte und Gegenwart\u003C\/i\u003E, (1 Aufl.) Wien 2004.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EL\u0026ouml;chner 1999 \u0026mdash; Kurt L\u0026ouml;cher: \u003Ci\u003EBarthel Beham: ein Maler aus dem D\u0026uuml;rerkreis\u003C\/i\u003E, Kunstwissenschaftliche Studien, M\u0026uuml;nchen [u.a.] 1999.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELoschek 2005 \u0026mdash; Ingrid Loschek: \u003Ci\u003EReclams Mode- und Kost\u0026uuml;mlexikon\u003C\/i\u003E, (5., aktualisierte und erw. Aufl.) Stuttgart 2005.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELoschek\/Wolter 2011 \u0026mdash; Ingrid Loschek: und Gundula Wolter: \u003Ci\u003EReclams Mode- und Kost\u0026uuml;mlexikon\u003C\/i\u003E, (6., erw.aktualisierte Aufl.\/ bearb. von Gundula Wolter) Stuttgart 2011.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELuckhardt\/Marth 2006 \u0026mdash; Jochen Luckhardt und Regine Marth: \u003Ci\u003ELockenpracht und Herrschermacht: Per\u0026uuml;cken als Statussymbol und modisches Accessoire\u003C\/i\u003E, Ausstellung im Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig, 10. Mai bis 30. Juli 2006, Leipzig 2006.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELudwig 1982 \u0026mdash; Horst Ludwig: \u003Ci\u003EZwei \u0026bdquo;Defregger\u0026ldquo; in der Berliner Kunstbibliothek\u003C\/i\u003E, Weltkunst, 13\/52 (1982), S. 1884\u0026ndash;1885.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:medium\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:black\u0022\u003ELuijten\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003E 1996 \u0026mdash; Ger\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:medium\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:black\u0022\u003ELuijten: \u003Cem\u003EFrills and Furbelows: Satires on Fashion and Pride around 1600\u003C\/em\u003E, Amsterdam, 1996,\u0026nbsp;in: Simiolus Netherlands quarterly for the History of Art, pp. 140-160.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EL\u0026uuml;ttenberg et.al. 2002 \u0026mdash; Thomas L\u0026uuml;ttenberg, Neithard Bulst, und Andreas Priever: \u003Ci\u003EAbbild oder Wunschbild? Bildnisse Christoph Ambergers im Spannungsfeld von Rechtsnorm und gesellschaftlichem Anspruch,\u003C\/i\u003E saeculum, 53\/I (2002), S. 21 f.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ELuxus in Seide 2018 \u0026mdash; Adelheid Rasche: \u003Ci\u003ELuxus in Seide: Mode des 18. Jahrhunderts,\u003C\/i\u003E Ausstellung vom 5. Juli 2018 bis 6. Januar 2019 im Germanischen Nationalmuseum, N\u0026uuml;rnberg 2018.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMau\u0026eacute; et.al. 1997 \u0026mdash; Hermann Mau\u0026eacute;, Christine Kupper, und Irmtraud von Andrian-Werburg: \u003Ci\u003ESch\u0026auml;tze und Meilensteine deutscher Geschichte\u003C\/i\u003E: aus dem Germanischen Nationalmuseum in N\u0026uuml;rnberg, N\u0026uuml;rnberg 1997.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMellbye-Hansen 1990 \u0026mdash; Preben Mellbye-Hansen: \u003Ci\u003EDe danske kronjuveler\u003C\/i\u003E, K\u0026oslash;benhavn 1990.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMentges 2015 \u0026mdash; Gabriele Mentges: \u003Ci\u003EMode als Objekt der Wissenschaften und der Wissensgeschichte\u003C\/i\u003E, in: Die Medialit\u0026auml;t der Mode: Kleidung als kulturelle Praxis: Perspektiven f\u0026uuml;r eine Modewissenschaft, Fashion studies, Bielefeld 2015, S. 73\u0026ndash;85.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMerseburger 2018 \u0026mdash; Maria Merseburger: \u003Ci\u003EGemalte Gewandung im Florentiner Quattrocento\u003C\/i\u003E, Dissertation 2018.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMichaelis 2012 \u0026mdash; Rainer Michaelis, Ute Stehr: \u003Ci\u003EDie Miniaturen des 18. Jahrhunderts: kritischer Bestandskatalog\u003C\/i\u003E, B\u0026ouml;nen 2012.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EMichels 2011 \u0026mdash; Susanne Michels: E\u003Ci\u003Ein M\u0026auml;nnerwams des fr\u0026uuml;hen 17. Jahrhunderts. aus dem Germanischen Nationalmuseum\u003C\/i\u003E, Unver\u0026ouml;ff. Diplomarbeit, Fachhochschule K\u0026ouml;ln 2011.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ENeubecker 1985 \u0026mdash; Ottfried Neubecker: \u003Ci\u003EGro\u0026szlig;es Wappen-Bilder-Lexikon der b\u0026uuml;rgerlichen Geschlechter Deutschlands, \u0026Ouml;sterreichs und der Schweiz\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen 1985.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ENienholdt 1961 \u0026mdash; Eva Nienholdt: Kost\u0026uuml;mkunde: \u003Ci\u003EEin Handbuch f\u0026uuml;r Sammler und Liebhaber, Bibliothek f\u0026uuml;r Kunst- und Antiquit\u0026auml;tenfreunde\u003C\/i\u003E, Braunschweig 1961.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ENienholdt 1962 \u0026mdash;Eva Nienholdt: \u003Ci\u003EKost\u0026uuml;me des 16. und 17. Jahrhunderts: ein Brevier\u003C\/i\u003E, Brevier-Reihe Braunschweig 1962.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EOidtman 1921. Ernst Oidtman: \u0026Auml;ltere Stammreihe und \u0026auml;ltere Siegel des Geschlechts Raitz von Frentz, Bonn 1921.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EOrtenburg\/Pr\u0026ouml;mper 1991. Georg Ortenburg: und Ingo Pr\u0026ouml;mper: Die preussisch-deutsche Uniformen von 1640 - 1918, M\u0026uuml;nchen 1991.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPortr\u0026auml;tgalerie zur Geschichte \u0026Ouml;sterreichs 1976 \u0026mdash; G\u0026uuml;nther Heinz, Karl Sch\u0026uuml;tz und Klaus Demus: \u003Ci\u003EPortr\u0026auml;tgalerie zur Geschichte \u0026Ouml;sterreichs von 1400 bis 1800: Katalog der Gem\u0026auml;ldegalerie, F\u0026uuml;hrer durch das Kunsthistorische Museum\u003C\/i\u003E, Kunsthistorisches Museum, Katalog der Gem\u0026auml;ldegalerie Wien 1976.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EParthey 1853 \u0026mdash; Gustav Parthey: \u003Ci\u003EWenzel Hollar: beschreibendes Verzeichnis seiner Kupferstiche\u003C\/i\u003E, Berlin 1853.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPassot et.al. 2018 \u0026mdash; S\u0026eacute;bastien Passot, Armelle Lucas, und Johannes Pietsch: \u003Ci\u003EThe content, cut, construction and context of bodies, stays, hoops and rumps c. 1595 - 1795\u003C\/i\u003E, London 2018, S. 160.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPaston 1968 \u0026mdash; George Paston: \u003Ci\u003ESocial caricature in the eighteenth century\u003C\/i\u003E, New York 1968.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:black\u0022\u003EPeters\/Michels 2015 \u0026mdash;\u0026nbsp;\u003C\/span\u003ELaura Peters, Susanne Michels: S\u003Ci\u003Echritt f\u0026uuml;r Schritt zur optimalen Sicherung. Die Restaurierung eines M\u0026auml;nnerwamses aus dem fr\u0026uuml;hen 17. Jahrhundert\u003C\/i\u003E, in: Einsichten. Beitr\u0026auml;ge zur Konservierung, Restaurierung, Kunsttechnologie. Festschrift f\u0026uuml;r Prof. Dr. Elisabeth Jaegers anl\u0026auml;sslich der Emeritierung 2015, K\u0026ouml;ln 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPetzet 1972 \u0026mdash; Michael Petzet (Hrsg.): Bayern. Kunst und Kultur. Ausstellung des Freistaates Bayern und der Landeshauptstadt M\u0026uuml;nchen. M\u0026uuml;nchen 1972.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPietsch et.al. \u0026mdash; Johannes Pietsch, Anna Jolly, Sjoukje Colenbrander, Marguerite Coppens und Irene Groeneweg (Hrsg.), \u003Ci\u003ENetherlandish fashion in the seventeenth century\u003C\/i\u003E, Riggisberger Berichte, Riggisberg 2012.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPignatti 1974 \u0026mdash; Terisio Pignatti: \u003Ci\u003EL\u0026rsquo; opera completa di Pietro Longhi\u003C\/i\u003E, Classici dell\u0026rsquo;arte, Milano 1974.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPlank 1985 \u0026mdash; Sieglinde Plank: \u003Ci\u003ETrachten aus Mittelfranken: eine Bild- u. Textdokumentation aus d. Raum Ansbach, Gunzenhausen, Heilsbronn, Schwabach, Roth\u003C\/i\u003E, Schriftenreihe des Geschichts- und Heimatvereins Schwabach und Umgebung e.V., Schwabach 1985.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EPontier 1989 \u0026mdash; Arnauld Pontier: \u003Ci\u003EModes \u0026amp; r\u0026eacute;volutions: 1780 \u0026ndash; 1804, \u003C\/i\u003EParis, Mus\u0026eacute;e de la Mode et du Costume, 8 \u0026eacute;vr. - 7 mai 1989, Paris 1989.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERabanne 1996 \u0026mdash; Paco Rabanne: \u003Ci\u003EDas Ende unserer Zeit\u003C\/i\u003E, Droemer Knaur, M\u0026uuml;nchen 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERabanne\/ Kamitsis 1998 \u0026mdash; Paco Rabanne und Lydia Kamitsis: \u003Ci\u003EPaco Rabanne\u003C\/i\u003E, Schirmer\/Mosel, M\u0026uuml;nchen\/Paris\/London 1998.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERacinet 1888 \u0026mdash; Auguste Racinet: \u003Ci\u003ELe Costume historique. \u003C\/i\u003E\u003Ci\u003EPlanches et notices\u003C\/i\u003E , Paris 1888.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERasche 1999 \u0026mdash; Adelheid Rasche (Hrsg.), \u003Ci\u003EDie Kultur der Kleider: zum hundertj\u0026auml;hrigen Bestehen der Lipperheideschen Kost\u0026uuml;mbibliothek\u003C\/i\u003E, Sammlungskataloge der Kunstbibliothek, Berlin 1999.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERidik\u0026uuml;l! 2003 \u0026mdash; Adelheid Rasche und Gundula Wolter (Hrsg.), \u003Ci\u003ERidik\u0026uuml;l!: Mode in der Karikatur 1600 bis 1900\u003C\/i\u003E, Berlin 2003.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERasche 2022 \u0026mdash; Adelheid Rasche: \u003Ci\u003EMode als Manifest: Ein provokanter Frauenblouson von 1967,\u003C\/i\u003E in: Kulturgut, 1, 2022.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERattelm\u0026uuml;ller 1984 \u0026mdash; Paul E. Rattelm\u0026uuml;ller: \u003Ci\u003EVolkstrachten in Bayern: Altbayern, Franken, Schwaben,\u003C\/i\u003E M\u0026uuml;nchen 1984.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERave 1955 \u0026mdash; Paul Ortwin Rave: \u003Ci\u003EDie Kunstbibliothek. Eine Einf\u0026uuml;hrung\u003C\/i\u003E, Berlin 1955.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERenaissance am Rhein 2010 \u0026mdash; Guido B\u0026uuml;ren: \u003Ci\u003ERenaissance am Rhein\u003C\/i\u003E, anl\u0026auml;sslich der Ausstellung Renaissance am Rhein im LVR-Landesmuseum Bonn, 16. September 2010 bis 6. Februar 2011, Ostfildern 2010.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EReigning men 2016 \u0026mdash; \u003Ci\u003EReigning men: fashion in menswear, 1715-2015\u003C\/i\u003E, Los Angeles 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERenaissance - Barock \u0026ndash; Aufkl\u0026auml;rung 2010 \u0026mdash; Daniel Hess: \u003Ci\u003ERenaissance - Barock - Aufkl\u0026auml;rung: Kunst und Kultur vom 16. bis zum 18. \u003C\/i\u003E\u003Ci\u003EJahrhundert\u003C\/i\u003E, Die Schausammlungen des Germanischen Nationalmuseums, N\u0026uuml;rnberg 2010.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERibeiro 1998 \u0026mdash; Aileen Ribeiro: \u003Ci\u003ERe-Fashioning Art: Some Visual Approaches to the Study of the History of Dress Fashion Theory\u003C\/i\u003E, in: The Journal of Dress, 2\/4 (1998), S. 315\u0026ndash;325.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERibeiro 2005 \u0026mdash; Aileen Ribeiro: \u003Ci\u003EFashion and fiction: dress in art and literature in Stuart England\u003C\/i\u003E, New Haven, Conn. [u.a.] 2005.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERibeiro 2017 \u0026mdash; Aileen Ribeiro: \u003Ci\u003EClothing art: the visual culture of fashion 1600-1914\u003C\/i\u003E, New Haven 2017.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERobens 1818 \u0026mdash; Arnold Robens: Der Ritterb\u0026uuml;rtige Landst\u0026auml;ndische Adel des Gro\u0026szlig;herzogthums Niederrhein: Dargest. in Wapen u. Abstammungen, Aachen 1818.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERose 1977 \u0026mdash; Patricia Anne Rose: \u003Ci\u003EWolf Huber studies: Aspects of renaissance thought and practice in Danube School painting\u003C\/i\u003E, Ourstanding disertations in the fine arts, New York [usw] 1977.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERosenbaum 2007 \u0026mdash; Sandra L. Rosenbaum (Hrsg.), \u003Ci\u003ESeventeenth Century Miniature Portraits with Costume Overlays. Questions and Some Answers. Research to Date\u003C\/i\u003E, in: Costume - design and decoration: ICOMs\u0315 Costume Committee; proceedings from the 58 th annual conference, Gylling 2007, S. 52\u0026ndash;57.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ERublack 2010 \u0026mdash; Ulinka Rublack: \u003Ci\u003EDressing up: cultural identity in Renaissance Europe\u003C\/i\u003E, Oxford [u.a.] 2010.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESchaeffer 1914 \u0026mdash; Emil Schaeffer: \u003Ci\u003EVon Bildern und Menschen der Renaissance\u003C\/i\u003E, Berlin 1914.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESchiedlausky 1978 \u0026mdash; G\u0026uuml;nther\u0026nbsp; Schiedlausky: \u003Ci\u003EDie Zeit des Wiederaufbaues nach dem Kriege. Das Museum\u0026nbsp; unter der Leitung von Ernst G\u0026uuml;nter Troche und Ludwig Grote,\u003C\/i\u003E in: Bernward\u0026nbsp; Deneke, Rainer Kahsnitz (Hrsg.): Das Germanische Nationalmuseum N\u0026uuml;rnberg 1852 \u0026ndash; 1977, Beitr\u0026auml;ge zu seiner Geschichte, M\u0026uuml;nchen\/Berlin\u0026nbsp; 1978. \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESchmidt 2009 \u0026mdash; Sabrina Schmidt: \u003Ci\u003EVon \u0026bdquo;anatomischen Wundern\u0026ldquo; und \u0026bdquo;lebenden Kuriosit\u0026auml;ten\u0026ldquo;. Eine volkskundliche Untersuchung zum Umgang mit k\u0026ouml;rperlicher Normabweichung seit dem 18. Jahrhundert am Beispiel der Abnormit\u0026auml;tenschauen\u003C\/i\u003E, Magisterarbeit, Mainz 2009.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESchmitz 1924 \u0026mdash; H. Schmitz: \u003Ci\u003EEin Oberdeutscher Meister um 1440 in der Lipperheide-Bibliothek,\u003C\/i\u003E Berliner Museen, 45\/2 (1924).\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EScheider 1990 \u0026mdash; Erich Schneider: \u003Ci\u003EConrad Geiger: Ein fr\u0026auml;nkischer Maler am Ende des Alten Reiches 1751 - 1808\u202f: Monographie und Werkverzeichnis\u003C\/i\u003E, N\u0026uuml;rnberg 1990.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESelheim 2010 \u0026mdash; Claudia Selheim: \u003Ci\u003EBildzitate und die Musealisierung der Tracht - Ein Beispiel aus der Sammlung Kling des Germanischen Nationalmuseums\u003C\/i\u003E, in: Die s\u0026uuml;ddeutsche Textillandschaft: Geschichte und Erinnerung von der Fr\u0026uuml;hen Neuzeit bis in die Gegenwart, Augsburg 2010, S. 395\u0026ndash;411.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher 1911 (Bayern). Gustav A. Seyler und Johann Siebmacher: \u003Ci\u003EAbgestorbener Bayerischer Adel\u003C\/i\u003E, O. T. von Hefner (Hrsg.), 6., (Neue vollst. geordnete und reich verm. Aufl.) N\u0026uuml;rnberg 1911.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher 1879 (K\u0026auml;rtner Adel) \u0026mdash; Johann Siebmacher: \u003Ci\u003EDer Kaerntner Adel\u003C\/i\u003E, N\u0026uuml;rnberg 1879.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher (Schwarzenburgischer Adel) 1908 \u0026mdash; Johann Siebmacher: \u003Ci\u003EAusgestorbener Adel der F\u0026uuml;rstenth\u0026uuml;mer Schwarzburg, zugleich als Entwurf eines Lexicons des fr\u0026uuml;heren Schwarzenburgischen Adels\u003C\/i\u003E, J. Siebmacher\u0026rsquo;s grosses und allgemeines Wappenbuch, N\u0026uuml;rnberg 1908.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher 1885 (Sachsen) \u0026mdash; Johann Siebmacher und Otto Titan Hefner (Hrsg.), \u003Ci\u003EAusgestorbener preu\u0026szlig;ischer Adel: Provinz Sachsen (exl. der Altmark)\u003C\/i\u003E, (Neue vollst. geordnete und reich verm. Aufl.) N\u0026uuml;rnberg 1884.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher 1857 (Tirol) \u0026mdash; Johann Siebmacher und Otto Titan Hefner (Hrsg.), \u003Ci\u003EDer Adel der gef\u0026uuml;rsteten Grafschaft Tirol\u003C\/i\u003E, (Neue vollst. geordnete und reich verm. Aufl.) N\u0026uuml;rnberg 1857.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ESiebmacher 1883 (Salzburg) \u0026mdash; Johann Siebmacher und Otto Titan Hefner (Hrsg.), \u003Ci\u003EDer Salzburgische Adel,\u003C\/i\u003E (Neue vollst. geordnete und reich verm. Aufl.) N\u0026uuml;rnberg 1883.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStange 1958 \u0026mdash; Alfred Stange: \u003Ci\u003EEine Kreuzigungstafel von Konrad von Friesach\u003C\/i\u003E Das M\u0026uuml;nster, Das M\u0026uuml;nster, 11 (1958), S. 103\u0026ndash;104.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStreiter\/Weiland 1985 \u0026mdash; Anneliese Streiter, Erika Weiland: \u003Ci\u003EBrettchengewebte Zierborten an Kost\u0026uuml;men der Spanischen Mode\u003C\/i\u003E, in: Waffen- und Kost\u0026uuml;mkunde 27(1985).\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStrieder 1951 \u0026mdash; Peter Strieder: \u003Ci\u003EEin Portr\u0026auml;tist des N\u0026uuml;rnberger Patriziats\u003C\/i\u003E, Germanisches Nationalmuseum N\u0026uuml;rnberg, Jahresbericht, 96\/96 (1951), S. 17\u0026ndash;22.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStrieder 1956 \u0026mdash; Peter Strieder: \u003Ci\u003EZur N\u0026uuml;rnberger Bildniskunst des 16. Jahrhunderts,\u003C\/i\u003E M\u0026uuml;nchner Jahrbuch der bildenden Kunst, 3\/VII (1956), S. 120\u0026ndash;137.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStrieder 1966 \u0026mdash; Peter Strieder: \u003Ci\u003EDeutsche Malerei der Renaissance\u003C\/i\u003E, K\u0026ouml;nigstein im Taunus 1966.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EStrieder 1993 \u0026mdash; Peter Strieder\u003Ci\u003E: Tafelmalerei in N\u0026uuml;rnberg 1350 - 1550\u003C\/i\u003E, K\u0026ouml;nigstein im Taunus 1993.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ES\u0026uuml;ddeutsche Textillandschaft 2010 \u0026mdash; Karl Borrom\u0026auml;us Murr, Peter Fassl, und Wolfgang W\u0026uuml;st (Hrsg.), \u003Ci\u003EDie s\u0026uuml;ddeutsche Textillandschaft: Geschichte und Erinnerung von der Fr\u0026uuml;hen Neuzeit bis in die Gegenwart\u003C\/i\u003E, Augsburg 2010.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ETacke 1995 \u0026mdash; Andreas Tacke: \u003Ci\u003EDie Gem\u0026auml;lde des 17. Jahrhunderts im Germanischen Nationalmuseum\u003C\/i\u003E \u003Ci\u003EN\u0026uuml;rnberg\u003C\/i\u003E, Bestandskatalog, Mainz 1995.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ETaegert\/Steber 1995 \u0026mdash; Werner Taegert und Alfons Steber: \u003Ci\u003EEdler Schatz holden Erinnerns: Bilder in Stammb\u0026uuml;chern der Staatsbibliothek Bamberg aus vier Jahrhunderten\u003C\/i\u003E, Bamberg 1995.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ETaylor 2002 \u0026mdash; Lou Taylor: \u003Ci\u003EThe study of dress history\u003C\/i\u003E, Manchester [u.a.] 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ETenue correcte exig\u0026eacute;e 2016 \u0026mdash;\u003Ci\u003ETenue correcte exig\u0026eacute;e: quand le v\u0026ecirc;tement fait scandale\u003C\/i\u003E: exposition, Paris, Mus\u0026eacute;e des Arts d\u0026eacute;coratifs, du 1er d\u0026eacute;cembre 2016 au 23 avril 2017, Paris 2016.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EThe Sultan\u0026rsquo; s portrait 2000 \u0026mdash; Selmin Kangal: \u003Ci\u003EThe Sultan\u0026rsquo; s portrait: picturing the House of Osman\u003C\/i\u003E, [Publishing\/Art series], Istanbul 2000.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EThornton 1965 \u0026mdash; Peter Thornton: \u003Ci\u003EBaroque and Rococo silks\u003C\/i\u003E, London 1965.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003ETulpen, Kaftane und Levn\u0026icirc; 2008 \u0026mdash; Deniz Erduman-\u0026Ccedil;al\u0131\u015f: \u003Ci\u003ETulpen, Kaftane und Levn\u0026icirc;: h\u0026ouml;fische Mode und Kost\u0026uuml;malben der Osmanen aus dem Topkap\u0131 Palast Istanbul\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen 2008.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EUnter einer Krone 1997 \u0026mdash; Werner Schmidt, Dirk Syndram, Paul Arnold, und Jutta B\u0026auml;umel: \u003Ci\u003EUnter einer Krone: Kunst und Kultur der s\u0026auml;chsisch-polnischen Union\u003C\/i\u003E, Leipzig 1997.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVan Der Stighelen 1990 \u0026mdash; Katlijne Van Der Stighelen: \u003Ci\u003EDe portretten van Cornelis de Vos (1584\/5-1651): een kritische catalogus\u003C\/i\u003E, Verhandelingen van de Koninklijke Academie voor Wetenschappen, Brussel 1990.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVenturelli 1996 \u0026mdash; Paola Venturelli: \u003Ci\u003EGioielli e gioiellieri milanesi: storia, arte, moda (1450 - 1630)\u003C\/i\u003E, Cinisello Balsamo, Milano 1996.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVillermont 1892 \u0026mdash; Marie Villermont: \u003Ci\u003EHistoire de la coiffure f\u0026eacute;minine\u003C\/i\u003E, Paris 1892.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVom B\u0026ouml;ndl zur Goldhaube 1990 \u0026mdash; Christa Svoboda und Sieglinde Baumgartner: \u003Ci\u003EVom B\u0026ouml;ndl zur Goldhaube: die Haubensammlung des Salzburger Museums\u003C\/i\u003E; 145. Sonderausstellung des Salzburger Museums Carolino Augusteum, 9. Juni bis 14. Oktober 1990, Salzburg 1990. \u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003Evan Thienen 1930 \u0026mdash; Frithjof van Thienen: \u003Ci\u003EDas Kost\u0026uuml;m der Bl\u0026uuml;tezeit Holland, 1600\u0026ndash;1660\u003C\/i\u003E,Berlin 1930.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003Evon Reitzenstein 1964 \u0026mdash; Freiherr von Reitzenstein, Alexander: \u003Ci\u003EDer Waffenschmied - Ein Handwerk der Schwertschmiede, Plattner und B\u0026uuml;chsenmacher\u003C\/i\u003E, in: Grote, Ludwig (Hrsg.): Bibliothek des Germanischen Nationalmuseums N\u0026uuml;rnberg zur Deutschen Kunst und Kulturgeschichte. Bd 23., N\u0026uuml;rnberg 1964.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVon Sichart 1926 \u0026mdash; Emma von Sichart: \u003Ci\u003EPraktische Kost\u0026uuml;mkunde in 600 Bildern und Schnitten\u003C\/i\u003E, nach Carl K\u0026ouml;hler, M\u0026uuml;nchen 1926, Bd. 2.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVon teutscher Not 1998\u0026mdash; Von teutscher Not zu h\u0026ouml;fischer Pracht 1648-1702. Ausstellungskatalog Germanisches Nationalmuseum, N\u0026uuml;rnberg 1998.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003Evon Wilckens 1982 \u0026mdash; Leonie\u0026nbsp; von Wilckens: \u003Ci\u003EDas Kleid des Menschen und sein Schmuck.\u0026nbsp; Standesabzeichen, Pilgerkleid und modische Stilisierung\u003C\/i\u003E, in: Das\u0026nbsp; Schatzhaus der deutschen Geschichte. Das Germanische Nationalmuseum, Rudolf P\u0026ouml;rtner (Hrsg.), D\u0026uuml;sseldorf-Wien 1982.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EVoss 1909 \u0026mdash; Hermann Voss: \u003Ci\u003EEin unbekanntes Gem\u0026auml;lde Wolf Hubers in der von Lipperheideschen Kost\u0026uuml;mbibliothek\u003C\/i\u003E, Amtliche Berichte aus den K\u0026ouml;niglichen Kunstsammlungen, 4\/1909 (1909), S. (Sp.) 85-88.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWagner 1964 \u0026mdash; Gretel Wagner: \u003Ci\u003EDer Sammler Lipperheide\u003C\/i\u003E, Jahrbuch Preussischer Kulturbesitz, 3\/65 (1964), S. 140\u0026ndash;147.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWagner 2006 \u0026mdash; Rita Wagner: \u003Ci\u003EK\u0026ouml;lnischer Bildersaal: die Gem\u0026auml;lde im Bestand des K\u0026ouml;lnischen Stadtmuseums einschlie\u0026szlig;lich der Sammlung Porz und des K\u0026ouml;lner Gymnasial- und Stiftungsfonds\u003C\/i\u003E, W. Sch\u0026auml;fke (Hrsg.), K\u0026ouml;ln 2006.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWagner 1980 \u0026mdash; Gretel Wagner-Neumann: \u003Ci\u003EAus besten Kreisen: 110 satirische Bilder aus dem Empire\u202f; nach den kolorierten Kupferstichen des \u0026bdquo;Bon Genre\u0026ldquo;\u003C\/i\u003E, Dortmund 1980.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWalgrave 1977 \u0026mdash; Jan Walgrave: \u003Ci\u003EDe Mode in Rubens\u0026rsquo; tijd: tentoonstelling Provinciaal Museum Sterckshof\u003C\/i\u003E, Deurne, 25 juni-18 September 1977, Antwerpen 1977.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWeigel 2015 \u0026mdash; Sigrid Weigel: \u003Ci\u003EGrammatologie der Bilder\u003C\/i\u003E, Suhrkamp Taschenbuch Wissenschaft, 1889, (Originalausgabe, erste Auflage) Berlin 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWeinberger 1930 \u0026mdash; Martin Weinberger: \u003Ci\u003EWolfgang Huber, Deutsche Meister\u003C\/i\u003E, Leipzig 1930.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWei\u0026szlig; 1853 \u0026mdash; Hermann Wei\u0026szlig;: \u003Ci\u003EGeschichte des Kost\u0026uuml;ms: die Tracht, die baulichen Einrichtungen und das Ger\u0026auml;th der vornehmsten V\u0026ouml;lker der \u0026ouml;stlichen Erdh\u0026auml;lfte\u003C\/i\u003E, Berlin 1853.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWendel 1928 \u0026mdash; Friedrich Wendel: \u003Ci\u003EDie Mode in der Karikatur\u003C\/i\u003E, Dresden 1928.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWenrich 2015 \u0026mdash; Rainer Wenrich: \u003Ci\u003EDie Medialit\u0026auml;t der Mode: Kleidung als kulturelle Praxis\u202f: Perspektiven f\u0026uuml;r eine Modewissenschaft\u003C\/i\u003E, Fashion studies, Bielefeld 2015.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWesthoff-Krummacher 1965 \u0026mdash; Hildegard Westhoff-Krummacher: \u003Ci\u003EBarthel Bruyn der \u0026Auml;ltere als Bildnismaler\u003C\/i\u003E, Kunstwissenschaftliche Studien, Berlin: Dt. Kunstverl, 1929-, M\u0026uuml;nchen [u.a.] 1965.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWietz 1821 \u0026mdash; K. Wietz: \u003Ci\u003EAbbildungen s\u0026auml;mmtlicher geistlichen Orden m\u0026auml;nnlich- und weiblichen Geschlechts in der katholischen Kirche\u003C\/i\u003E, Prag 1821.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWinzinger 1979 (Textband) \u0026mdash; Franz Winzinger: \u003Ci\u003EWolf Huber (Textband)\u003C\/i\u003E, M\u0026uuml;nchen [u.a.] 1979.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWolf Huber 1953 \u0026mdash; \u003Ci\u003EWolf-Huber-Ged\u0026auml;chtnisausstellung zum 400. Todesjahr\u003C\/i\u003E, Peter Halm, Passau, 14. August - 6. September 1953, Passau 1953.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWolter 2002 \u0026mdash; Gundula Wolter: \u003Ci\u003ETeufelsh\u0026ouml;rner und Lust\u0026auml;pfel: Modekritik in Wort und Bild 1150 - 1620\u003C\/i\u003E, Berlin 2002.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWolter 2012 \u0026mdash; Gundula Wolter: \u003Ci\u003ESatirising seventeenth-century fashion: edification and entertainment Netherlandish fashion in the seventeenth century\u003C\/i\u003E, in: Netherlandish fashion in the seventeenth century, Riggisberg 2012, S. 153-164.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EWullen\/Lailach\/V\u0026ouml;llnagel 2012 \u0026mdash; Moritz Wullen, Michael Lailach, und J\u0026ouml;rg V\u0026ouml;llnagel: \u003Ci\u003EVon mehr als einer Welt: die K\u0026uuml;nste der Aufkl\u0026auml;rung\u003C\/i\u003E, Petersberg 2012.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EZander-Seidel 1990 \u0026mdash; Jutta Zander-Seidel:\u003Ci\u003E Textiler Hausrat: Kleidung und Haustextilien in N\u0026uuml;rnberg von 1500 - 1650\u003C\/i\u003E, Kunstwissenschaftliche Studien, M\u0026uuml;nchen 1990.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EZander-Seidel 1993 \u0026mdash; Jutta Zander-Seidel: \u003Ci\u003EKleidergesetzgebung und st\u0026auml;dtische Ordnung. Inhalte, \u0026Uuml;berwachung und Akzeptanz fr\u0026uuml;hneuzeitlicher Kleiderordnungen\u003C\/i\u003E, Anzeiger des Germanischen Nationalmuseums, N\u0026uuml;rnberg 1993.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EZander-Seidel 1988 \u0026mdash; Jutta Zander-Seidel: \u003Ci\u003ESt\u0026auml;ndische Kleidung in der mittelalterlichen und fr\u0026uuml;hneuzeitlichen Stadt\u003C\/i\u003E, in: Terminologie und Typologie mittelalterlicher Sachg\u0026uuml;ter: Das Beispiel der Kleidung. Internationales Round-Table- Gespr\u0026auml;ch, Krems an der Donau, 6. Oktober 1986 (Ver\u0026ouml;ffentlichung des Instituts f\u0026uuml;r mittelalterliche Realienkunde \u0026Ouml;sterreichs 10). Wien 1988, S. 366-369.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EZitzlsperger \u0026nbsp;2008 \u0026mdash;\u0026nbsp;Philipp Zitzlsperger: \u003Ci\u003ED\u0026uuml;rers Pelz und das Recht Im Bild: Kleiderkunde als Methode der Kunstgeschichte\u003C\/i\u003E, Berlin 2008.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003EZ\u0026uuml;rcher Kunst nach der Reformation 1981 \u0026mdash; Marianne Naegeli: \u003Ci\u003EZ\u0026uuml;rcher Kunst nach der Reformation: Hans Asper und seine Zeit\u003C\/i\u003E; Katalog zur Ausstellung im Helmhaus, Z\u0026uuml;rich, 9. Mai bis 28. Juni 1981, Z\u0026uuml;rich 1981.\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\r\n\u003Cp style=\u0022text-align:start; margin-bottom:11px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-size:11pt\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022line-height:15.693334px\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-family:Calibri, sans-serif\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022color:#000000\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-style:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022font-weight:400\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022white-space:normal\u0022\u003E\u003Cspan style=\u0022text-decoration:none\u0022\u003E\u0026nbsp;\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/span\u003E\u003C\/p\u003E\r\n\u003C\/div\u003E\r\n\u003C\/div\u003E\r\n",
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